クライマックス登場人物 実話モチーフ

2005年、パク・チョンヒ元大統領の息子であるパク・チマン氏は、イム・サンス監督の映画『その時、その人々』が高位者の名誉を毀損するとして上映禁止仮処分申請を提起しました。裁判所はノンフィクション・ドキュメンタリーに該当する3つの場面を削除した上での上映を決定しましたが、制作会社とパク・チマン氏側はそれぞれ仮処分異議申請訴訟と映画上映禁止及び損害賠償請求訴訟を提起し、3年間の法廷攻防が続きました。一審では仮処分決定を取り消す代わりに、制作会社に1億ウォンの名誉毀損賠償金を支払うよう命じました。これに対し、4つの映画団体は司法検閲であり政治的判決だと批判しました。両者の控訴で進行された二審の調停では、映画の冒頭に**「この映画は歴史の一事件をモチーフにした想像力に基づいています。大部分の細部と登場人物の心理描写はすべてフィクションです」**​という字幕を入れ、パク・チマン氏は一審判決による仮払い金1億ウォンを返還し、制作会社は映画の内容によって傷つけた点について遺憾の意を表する公式報道資料を配布するよう判決しました。

チュ・チャンミン監督の『幸福の国へ』は、『その時、その人々』以降の社会的な雰囲気の変化と、韓国商業映画が10・26事件を扱う方式の多様化を示す作品です。パク・クネ政権の「国政壟断」以降、パク・チョンヒ時代とその遺産に対する評価が変わり、5・18民主化運動を扱った映画が大衆的な成功を収めるにつれて、チョン・ドゥファン時代を読む視覚も多様化しました。保守団体の抵抗は存在しますが、過去のような法廷での映画内容検閲は消滅しました。『南山の部長たち』のような歴史再現映画は、実在の人物と名前を変えたキャラクターを通じて法的な紛争を避けつつ、その時代の雰囲気を再解釈しています。『南山の部長たち』はパク・チョンヒとキム・ジェギュの関係をフレンチ・ノワール・スタイルで再現し、『ソウルの春』は架空の英雄イ・テシンを通じて失敗した歴史を慰め、権力集団を暴露します。

『幸福の国へ』は1979年10月26日の大統領暗殺事件で始まり、12月12日の軍事クーデターをクライマックスに配置します。この映画の主人公は中央情報部長キム・ヨンイルではなく、その秘書官パク・テジュであり、かなりの部分のランニングタイムが裁判場面に割かれます。パク・テジュは当時事件に関与した唯一の現役軍人であったため、軍法会議法により単審制が適用されました。名声を得たい弁護士チョン・インフはパク・テジュの法的代理人となり、軍事裁判を避け一般審を主張しようとしますが、パク・テジュは軍人は軍法を守らなければならないとして拒否します。チョン・インフは法廷で単審制違憲を主張しますが警告を受け、その後パク・テジュが大統領弑害を認知していなかったと訴えますが、検事の反論によって却下されます。結局、パク・テジュ自身がキム・ヨンイルの言葉が大統領弑害を意味することを知っていたと自白します。

映画で最も興味深い部分は、「陸本か情報部か」というエピソードを裁判の趨勢を変えうる証拠として想像した点です。チョン・インフは中央情報部ではなく陸軍本部へ向かったパク・テジュの選択を強調し、これは内乱共謀とは無関係な個人的逸脱だと主張します。この主張を裏付ける人物としてチョン・ジフ陸軍参謀総長（※原文ママ。史実では陸軍参謀総長は鄭昇和（チョン・スンファ）であり、映画では架空の人物として描かれている可能性が高い）を法廷に立たせようとする内容はフィクションです。キム・ジェギュとチョン・ドゥファン、そして韓国政治史の運命を変えた逸話が、当時一緒にいた人物の中で最も知られていない人物を中心に脚色され、法廷劇の材料となったのは創意的な発想です。

歴史再現映画の特性上、結末はすでに知られています。キム・ジェギュを含む起訴者たちは全員死刑が執行され、実在人物であるパク・フンジュ大領は拙速な裁判の後、死刑が確定しました。映画はチョン・インフ弁護士が最も憤ったのが裁判での勝敗ではなく、生命軽視であったことを強調し、これは数ヶ月後に光州で起きた事件を暗示します。『幸福の国へ』は、司法体系が政治勢力によって振り回され、生命の尊厳性を傷つけた過程を、法的論理と法廷劇ジャンルの文法で告発します。『その時、その人々』が外的な法的論争によってブラックコメディとなったとすれば、『幸福の国へ』は司法体系の不条理を映画内部に引き込みます。これは以前の歴史再構成方式と一線を画し、韓国商業映画が失敗の歴史を扱うもう一つの方法論を提示します。すべての面で洗練されているとは言えませんが、『幸福の国へ』は歴史映画が忠武路（チュンムロ：韓国映画界の代名詞）で魅力的なアイテムとなった今、大衆映画に必要な叙事とジャンル的探求の重要性を示しています。