悪魔はプラダ2、マイルドになった後日談

17年ぶりに帰ってきた「プラダを着た悪魔2」は、華麗な高級ブランドのビジュアル的な面白さは健在だったものの、キャラクターの魅力と物語の堅牢さは大きく弱まった。2006年、ファッション界の冷酷な現実を洗練された描写で描き、シンドロームを巻き起こした前作とは異なり、続編は華やかな包装紙だけが残った空き箱のような失望感を抱かせる。

映画は、調査報道記者アンディ（アン・ハサウェイ）が解雇後、ファッション誌「ランウェイ」の企画編集者として復帰し、ミランダ（メリル・ストリープ）と再会するところから始まる。紙媒体が衰退し、ソーシャルメディアが支配するメディア環境の変化の中で、ファッション誌の主導権を取り戻そうとする奮闘に焦点を当てようとする企画意図は明確に見える。

しかし、危機克服の方法はあまりにもお粗末だ。「ランウェイ」の所有者交代と大規模な人員削減という巨大な危機に対する解決策として、​資産家たちに会社を買ってくれるよう懇願するレベルに留まる。巨大資本の移動と会社買収が子供の遊びのように容易に成立する過程は、観客が納得しがたい作為性の極致を見せる。急変する環境に対するファッション誌の熾烈な悩みではなく、「ストーリーのためのストーリー」に進もうとする演出の安易さが露呈する。

続編の最も致命的な弱点は、**キャラクターの崩壊、すなわち「キャラ崩壊」**​だ。特に、物語の象徴であるミランダの変化は痛ましい。前作の圧倒的なカリスマはどこにもなく、不合理な状況に立ち向かい状況をひっくり返していた姿ではなく、弱々しく状況を受け入れる無力な姿を見せる。

周囲の人物たちも同様だ。元秘書から広告主であるディオール関係者として戻ってきたエミリー（エミリー・ブラント）は、ミランダとの権力逆転を見せる興味深い設定を持っているにもかかわらず、劇中を通して贅沢、享楽、富裕な男性にのみ執着する平面的キャラクターとして消費される。主人公のアンディも17年のキャリアが霞むほど愚かな選択を繰り返し、魅力のないロマンスラインに囚われて物語の中心を掴めない。唯一、前作の趣を維持しているベテランファッションディレクターのナイジェル（スタンリー・トゥッチ）だけが孤軍奮闘し、劇の中心をかろうじて支えている。